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向“大恐龙”学习!(一)
    更新时间: 2019-03-19     浏览次数:246

钱柜777 www.deejr.net 如果你真关心中国科幻电影,而不是只想吐吐槽,那么请关注一下《侏罗纪公园》,包括它的小说和电影,以及主创们如何在两种表达方式间切换。经典就是榜样,后来者能够从中学到很多东西。

 


 

与斯皮尔伯格相比,小说作者克莱顿年长四岁,出道时也干过电影。由他自编自导《西部世界》,故事核心留到今天依然出彩。在《火车大劫案》里,克莱顿更是请来第一代007肖·康纳利合作。

 


 

可以说,作为制片和导演的克莱顿,最初手里掌握的电影资源还强过斯皮尔伯格。如果他一直在影视这条路上发展,到九十年代初,他自己就能筹资并导演《侏罗纪公园》。不过,后来两人走上不同道路。克莱顿把主要精力用于写作,因为接受过影视熏陶,对叙述节奏,商业元素运用等等十分熟悉,再加上渠道通顺,他写的书都能畅销。
 

可惜的是,这些作品的社会意义一直被低估。1996年我就读过小说《侏罗纪公园》,当时很多地方没看懂。不是其中的技术细节,那些都容易理解。不懂之处在于那些围绕着科技形成的各种社会机制。当时在我印象中,科技就是国家出面组织一群科学家去攻关。而他们不是在A大学任职,就是工作在B研究所。
 

《侏罗纪公园》不是这样,哈蒙德既是老板又不是老板,他后面还有风险投资家。这是一些什么人?那时候张朝阳、李彦宏都还在美国打工,中国人根本不知道“风投”为何物。小说里面美国政府有个执法部门叫“技术转移局”,暗中监督国际遗传技术公司,核查其高科技器材的流向。那时我也不懂政府为什么要管这种事。
 

在邀请基因工程专家亨利加盟时,哈蒙德提醒他,过去几十年,尖端科技都是从私企搞出来的。当年中国最大民企就是娃哈哈食品公司,以此作为参照系的我,也无法理解为什么大学都不算科技前沿。
 

总之,二十多年前我对于原著只能囫囵吞枣。同年我就通过录像带第一次欣赏改编电影,感觉友好很多。如今再次重温原著,深感对于中国来说,直到今天才进入克莱顿原著中描写的时代,它太有现实意义啦。作为小说家的克莱顿在这些话题上领先世界,更领先中国。
 

相反,斯皮尔伯格一直在影视界发展。除了导演本领精益求精外,还不断积累人脉资源。要知道,影视业的核心就是人脉。不光圈内,更要有政商支持。90年代初,斯皮尔伯格更是攀上美国新任总统,电影《侏罗纪公园》就是在希拉里儿童基金会上办的全球首映式。这些社会背景让斯皮尔伯格电影事业更为顺畅,八、九十年代贵为全球第一导演。
 

不过,斯皮尔伯格从不拍复杂的故事,也不以思想见长。他那些看上去有些深度的影片都有原著作底子。《辛德勒名单》编剧肯尼利这样评论斯皮尔伯格,他把所有电影都弄成一句话就能讲清的故事。这其实是一种典型的电影技能。

 


 

另外,斯皮尔伯格的想象力并不体现于电影题材。无论大白鲨还是大恐龙,在他动手前都屡屡搬上银幕。他的功力完全用在画面,用在镜头语言,用在场面调度,用在后期剪辑,俗称叫做“磨戏肉”。在这些纯粹属于电影语言的领域,斯皮尔伯格做到了顶级。
 

一个潜力致死都未完全释放的优秀小说家,一个专业领域作到极致的导演,《侏罗纪公园》就是这两个人合作的结晶。


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